帮助“无情”开启革命的照片

日期:2019-01-03 01:10:01 作者:成艟合 阅读:

<p>Jeanne Moreau来自蒙特卡洛赌场,来自Jacques Demy的“La Baie des Anges”,1962年法国新浪潮诞生于对纪录片和小说的融合和矛盾的虔诚,电影制作者痴迷于记录实际,物质和情感的细节他们的生活,但在经典电影神话的形式和风格中这样做 - 一个神话,作为评论家,他们在建立引领这场革命的电影中扮演了重要角色的是Jean-Luc Godard的“Breathless”,由Jean-Paul主演贝尔蒙多和让·塞伯格于1960年3月在法国上映,这部电影的神话力量的重要组成部分 - 以及新浪潮的全部 - 源于雷蒙德·柯切尔的电影“Cauchetier”拍摄的大胆原创照片 - 或者,好吧,雷蒙德,因为我有幸认识他 - 在20世纪60年代早期拍摄的几部最重要的法国电影的场景和地点上他结束了他的电影我rk于1968年(与FrançoisTruffaut的“Stolen Kisses”),但是,在组装他的以电影为中心的静态照片档案时,他创造了有史以来最伟大,最具启发性的摄影文件.Penchetier是摄影师的导演;今年他已经九十五岁了,他的照片现在只收到他们应得的华丽演示,在“Raymond Cauchetier的新浪潮”一书中(ACC版)像新浪潮的电影制作人一样,Cauchetier学会了他的艺术作为一个自学者这本书中包含了一个简短,令人回味的回忆录:作为一名航空爱好者和东南亚的奉献者 - 他在20世纪50年代初期为法国航空部在西贡工作,他写道:然后Chassin将军建议我看一下对于可能能够为航空服务人员整理相册的单位的摄影师没有人出面“寻找解决方案,Cauchetier,”他说“自己尝试并拍摄照片它不会那么难”而我想 - 为什么不呢</p><p> Cauchetier学会了拍照,他学会了把它们带到危险的条件下,只有一次射击是可能的</p><p>此后不久,从军队出来并在东南亚旅行,他被招募来拍摄他的小说被拍摄的朋友的制作剧照在越南后来,回到巴黎,无法获得新闻摄影师的工作,他受雇拍摄照片小说 - 漫画般的故事,其中的插图是模特在场景或地点摆放的照片 - 并与制片人Georges de见面Beauregard聘请他担任电影静止作业,其中最引人注目的是1959年拍摄的“Breathless”Cauchetier的技能组合 - 他既是一位高线电影纪录片,实际上也是一部小说导演 - 他独一无二分享新波浪的多种精神Beauregard是一位勇敢而又挣扎的制片人,一位永远负债的冒险家,在1959年的Cann期间抓住了新手导演的机会电影节,Godard的朋友兼关键人物FrançoisTruffaut凭借自己的第一部电影“The Four Blows”取得了巨大的成功</p><p>从8月中旬到9月中旬拍摄的“Breathless”拍摄结果很糟糕,涉及通常编号为5左右的船员Cauchetier立即认出这是一次与众不同的射击 - 而不仅仅是因为他在第一个场景中作为特技驾驶员被拉入行动,涉及双车道上的一些高速行驶高速公路更重要的是,戈达尔有一个故事大纲,但没有剧本(Cauchetier拍摄戈达尔与演员讨论他的程序);他在拍摄前一天晚上写了他的对话,甚至是早上的(Cauchetier观察到Godard与Beauregard在导演的短暂和间歇性的拍摄日间进行了一场战斗)因为这部电影是在没有声音的情况下拍摄的,并且会在后期配音制作过程中,戈达尔呼唤演员对话的界限,因为摄影机卷起警告风险的自发性和诉讼的原创性,Cauchetier超越了Beauregard的任务;实际上,他创作了一部关于戈达尔工作方式的摄影纪录片,而不仅仅是将宣传剧照展示在每个场景中的演员身上</p><p>同时,考佩尔也召集了他自己的导演经验,创造了戈达尔的射击所暗示的不可磨灭的时刻</p><p> 在Champs-Élysées拍摄的场景中,拍摄远射和头顶,Godard让Seberg给Belmon一个甜蜜的啄脸.Chichetier将演员聚集在一起,用中等特写重现场景,这已成为电影的标志性影片之一尽管影片根本没有出现在影片中,Cauchetier抓住了戈达尔的革命方法,他揭示了塞伯格和贝尔蒙多的明星力量以及他们在整个拍摄过程中的轻松,吵闹的共谋</p><p>他抓住了戈达尔自己的魅力,一个迷人且充满激情的人物,凭借自己的演员表现,似乎与拍摄的动作一起演出戈达尔在照片中成为一个闪电棒,在他完成的电影本身,作为一个虚拟的存在,在他的纪录片程序和他的重演之间,Cauchetier引起Beauregard对拍摄太多照片的愤怒 - Beauregard最终解雇了他但是Cauchetier确切地知道他在做什么,并且h他回忆说:尽管新浪潮时期的流行口味很多,但不是传统的电影剧照 - 我的同事和我付出的代价 - 制作了电影史,但是“非电影” “照片,那些展示导演的方法和角色以及电影的隐藏面孔的人,Cauchetier的文章”Breathless“已经拍摄了一些有关电影制作过程中最具启发性的照片,就像一部令人惊叹的系列节目一样</p><p>电影的最后一幕,在一条主干道附近的人行横道上,拉斯帕伊尔大道在电影中,贝尔蒙多已经被枪杀并且正在死去; Seberg和几名警察和路人站在他的上方,听到他的最后一句话,Cauchetier表示的是一对匹配的设置,一个是Belmondo躺在街上,他的衬衫沾满了舞台血,另一个是Seberg站立的盯着没人在电影中,场景是静止和沉默;拍摄本身,就像Cauchetier记录的那样,涉及电影摄影师Raoul Coutard,拿着相机和Godard站在附近 - 在大约三十个旁观者,成年人和孩子的群众中,他们靠近行动,不受障碍或船员的限制“ “没有人群控制或拍摄许可证”(在另一张图片中,一名警察接近堕落的贝尔蒙多不知不觉)这一行动融入了城市生活的质感,这本身就是电影随心所欲的浪漫主义的核心元素</p><p>另一系列图像揭示Seberg和Belmondo在Champs-Élysées重新团聚和漫步的着名场景的制作对于那个场景,Godard在一个封闭的手推车中隐藏了Coutard,以便在没有人群控制的情况下拍摄现场的演员(Cauchetier报告说,行人很快就被抓住了-Godard在推动推车时向演员们喊出了一条线 - 而且序列必须匆匆包裹起来) New Wave是对周围环境,整个世界,电影史,以及导演的个人情况和批判意识的渗透性,Godard将这一概念提升到最高极端,将电影感传达为回应电影制作人的实时思考和冥想作为笔记本或画板,但他的电影,以及新浪潮的电影,也是他们的虚拟公共形象,其中涉及自我暗示他们如何制作他们的电影他们彻底改变了电影,同时也使电影世界化;他们创造了一种新形式的电影意识,这种形式越来越成为时代的主导思想</p><p>实际上,他们为这些电影制作了电影和观众他们的批评,他们的采访,他们的公开露面 - 以及Cauchetier的照片 - 有助于调整时代,观众的启动如果Cauchetier拍摄的只是制作“Breathless”,那么他在电影和摄影史上的地位就会得到保证 但是,正如“Raymond Cauchetier的新浪潮”中所见,他也随时记录了随后发生的一些最重要的拍摄,包括特吕弗的“Jules and Jim”和“The Soft Skin”(后者以其扩展序列而闻名)特吕弗自己的公寓),Jacques Rozier的“Adieu Philippine”(Rozier的作品与Godard一样自发)和Jacques Demy的“Lola”(Cauchetier捕捉了女演员AnoukAimée的精致悲喜剧风格)因为薪酬水平低,Cauchetier重返世界照片小说;他还追求他对摄影东南亚生活的热情,然后开发了另一个,用于记录罗马式雕塑“Raymond Cauchetier的新浪潮”,提供了各种各样的Cauchetier工作的例子,但最重要的是它提升了他和新浪潮的决定性</p><p>大胆和独创性这本书令人遗憾地缺少Cauchetier所报道的几个最重要的镜头的图像,其中包括1961年的两个 - Jean-Pierre Melville的“LéonMorin,Priest”,更令人遗憾的是,AgnèsVarda的第二个特征,“Cléo从5到7 “导演戏弄了纪录片,戏剧和电影神话中交织在一起的线条.Varda是一个令人吃惊的创意导演,对于他来说,新浪潮已经成为一个现代神话来面对Raymond Cauchetier的作品的肖像画已经是一个至关重要的她的艺​​术环境的一部分,因为它是我们自己的“雷蒙德Cauchetier的新浪潮”在L的詹姆斯海曼画廊观看从8月14日开始,